考點13：麥金托什（名詞解釋題）

麥金托什是英國格拉斯哥一位建筑師和設計師。麥金托什和妻子以及妻妹、妹夫形成了一個名為“格拉斯哥四人”的設計小組，從事家具及室內裝修設計工作，1897-1899年間，麥金托什設計了格拉斯哥藝術學校大樓及其主要房間的全部家具及室內陳設，獲得了極大成功，使他被公認為新藝術運動在英倫三島唯一的杰出人物和19世紀后期最富創(chuàng)造性的建筑師、設計師。

設計特點：麥金托什的主調則是一種高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長垂直向上的活力。

麥金托什一生中設計了大量家具、餐具和其他家用產品，都具有高直的風格，這反映出有時對于形式的追求也會影響到產品的結構與功能。他所設計的著名的椅子一般都是坐起來不舒服的，并常常暴露出實際結構的缺陷，制造方法上也無技術性創(chuàng)新。為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化了的紅玫瑰花飾。在這一點上，他與工藝美術運動的傳統(tǒng)相距甚遠。

作品：高背椅、座鐘

1900年，麥金托什應邀參加了在維也納等地舉行的分離派展覽，獲得了極大的成功，使他成了一名國際性的人物，享譽歐洲大陸。同時他的垂直紋樣的構圖也在他的追隨者中傳播開來，并得到進一步的發(fā)展。

考點14：維也納分離派（名詞解釋題） 

(1)概述

維也納分離派是由一群先鋒派藝術家、建筑師和設計師組成的團體，成立于1897年，是當時席卷歐洲的無數(shù)設計改革運動的組織之一。其代表人物是霍夫曼、莫瑟和奧布里奇。這個運動的口號是:“為時代的藝術——藝術應得自由。”維也納分離派是由早期的維也納學派發(fā)展而來的。在新藝術運動影響下，奧地利形成了以維也納藝術學院教授瓦格納(Otto Wagner，1841—1918)為首的維也納學派。霍夫曼是分離派的核心人物，他曾在分離派雜志《室內》中寫道:“所有建筑師和設計師的目標，應該是打破博物館式的歷史樊籠而創(chuàng)造新的風格。” 

(2)代表人物

① 霍夫曼

1903年，在銀行家華恩多夫(Fritz Warndorfer)的資助下，霍夫曼與莫瑟一道創(chuàng)立了維也納生產同盟，并得到麥金托什的指導。維也納生產同盟的金屬器皿頗有名氣，其特點是采用精練的幾何形式，與傳統(tǒng)的裝飾趣味相距甚遠。他為維也納生產同盟所設計的大量金屬制品、家具和珠寶都采用了正方形網(wǎng)格的構圖。

1905年，霍夫曼在為維也納生產同盟制定的工作計劃中聲稱:“功能是我們的指導原則，實用則是我們的首要條件。我們必須強調良好的比例并適當?shù)厥褂貌牧?。在需要時我們可以進行裝飾，但不能不惜代價去刻意追求它?！?nbsp;

② 盧斯

盧斯在設計思想上更為激進。但他最大的影響力來自他在一些雜志上發(fā)表的有關設計的論文，其中最有名的論文名為《裝飾即罪惡》，發(fā)表于1908年。這是一篇反傳統(tǒng)、反折衷主義的檄文，震動極大。這篇論文的焦點是認為裝飾表現(xiàn)了文化的墮落，現(xiàn)代文明社會應以無裝飾的形式來表現(xiàn)?！把b飾是一種精力的浪費，因此也就浪費了人們的健康，歷來如此。但在今天它還意味著材料的浪費，這兩者合在一起就意味著資產的浪費?！?strong>盧斯本人身體力行地實踐了自己的理論，把裝飾完全排除在他的建筑和設計之外，因而顯得樸素而略為刻板。盧斯把裝飾比作罪惡，在今天看來，似乎有些過激，但在當時不少建筑與設計裝飾過度的情況下，矯枉過正是可以理解的。

考點15：德意志制造聯(lián)盟（名詞解釋題、簡答題）

（1）概述 

德意志制造聯(lián)盟(Deutscher Werkbund) 于1907年成立。這是一個積極推進工業(yè)設計的輿論集團，由一群熱心設計教育與宣傳的藝術家、建筑師、設計師、企業(yè)家和政治家組成。制造聯(lián)盟每年在德國不同的城市舉行會議，并在全國各地成立了地方組織。制造聯(lián)盟的成立宣言表明了這個組織的目標：“通過藝術、工業(yè)與手工藝的合作，用教育、宣傳及對有關問題采取聯(lián)合行動的方式來提高工業(yè)勞動的地位?！甭?lián)盟表明了對于工業(yè)的肯定和支持態(tài)度。

（2）宗旨（補充）

①明確提出藝術、工業(yè)、手工業(yè)相結合；

②主張通過教育、宣傳提高德國設計藝術的水平，完善藝術、工業(yè)設計和手工藝；

③強調聯(lián)盟走非官方路線，保持聯(lián)盟作為藝術界行業(yè)組織的性質，避免政治對設計的干擾；

④要求在德國設計藝術界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現(xiàn)代工業(yè)；

⑤在設計中，反對任何形式的裝飾；

⑥主張標準化下的批量化，以此作為設計藝術的基本要求。

（3）代表人物及作品

①  穆特休斯

穆特休斯，他還對英國的住宅進行了大量調查研究，寫成了三卷本的巨著《英國住宅》，并于他返回德國后不久出版。

他肯定了國家的技術標準體系，盡管兩者側重點不同，他強調的是文化和形式上的標準，但其原則和動機是很相似的。

② 威爾德

威爾德也是制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人之一，他認為藝術與工業(yè)的結合是將理想與現(xiàn)實混為一談。他重申自己早期的道德觀:“工業(yè)決不應為了獲得更多的利益就可以犧牲作品的美和材料的高質量。對那些既不注重美，也不注重使用材料，因而在生產過程中毫無樂趣的產品，我們不必去理睬?！?/span>

③ 諾曼

另一位制造聯(lián)盟的創(chuàng)始人是政治家諾曼(Friedrich Naumann ，1860—1919)，實際上，正是由于他精明的外交手腕才使得觀點不盡相同的人士匯集在聯(lián)盟的旗幟下。

④ 貝倫斯 

貝倫斯出生于漢堡，曾在藝術學院中學習過繪畫，后改行學習建筑，1893年成為慕尼黑“青春風格”組織的成員。1907年貝倫斯受聘擔任德國通用電器公司AEG的藝術顧問，開始了他作為工業(yè)設計師的職業(yè)生涯。 由于AEG是一個實行集中管理的大公司，使貝倫斯能對整個公司的設計發(fā)揮巨大作用。他全面負責公司的建筑設計、視覺傳達設計以及產品設計，從而使這家龐雜的大公司樹立起了一個統(tǒng)一完整的、鮮明的企業(yè)形象，并開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識別計劃的先河。貝倫斯還是一位杰出的設計教育家，他的學生包括格羅披烏斯、米斯和柯布西埃三人，他們后來都成了20世紀最偉大的現(xiàn)代建筑師和設計師。1909年，他設計了AEG的透平機制造車間與機械車，其造型簡潔，摒棄了任何附加的裝飾，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。貝倫斯還為AEG作了大量的平面設計，其中AEG的標志經(jīng)他在幾年時間內數(shù)易其稿，一直沿用至今，并成了歐洲最著名的標志之一。作為工業(yè)設計師，貝倫斯設計了大量的工業(yè)產品，多數(shù)產品都是非常樸素而實用的，并且正確體現(xiàn)了產品的功能、加工工藝和所用的材料。他作為現(xiàn)代工業(yè)設計的先驅是當之無愧的。

設計思想：

①從功能出發(fā)，基本上擯棄了繁瑣的裝飾，強調簡潔、功能良好的外形和結構。

②在注意功能與技術表現(xiàn)的基礎上，追求設計形式的簡約。

代表作品：

透平機制造車間與機械車間、1908年設計的電風扇、1909年設計的茶壺、1910年設計的電鐘。

主要貢獻：

在產品設計上大膽采用新技術，新材料，以標準化為基礎，實現(xiàn)了批量生產。

他為通用公司進行了一系列設計，已包含了現(xiàn)代企業(yè)形象策劃的理念。

在建筑設計上擺脫了傳統(tǒng)的形式，創(chuàng)造性采用了新技術，新材料，為現(xiàn)代建筑樹立了典范。

德國現(xiàn)代主義的興起與貝倫斯的設計實踐分不開，它的設計事務所培養(yǎng)了羅披烏斯、米斯和柯布西埃等現(xiàn)代主義重要的人物，為現(xiàn)代主義的發(fā)展奠定了基礎。                              

（4）作用及影響 

①工業(yè)設計真正在理論和實踐上的突破來自于德國工業(yè)同盟（德意志制造聯(lián)盟）。

②德國工業(yè)同盟影響和培養(yǎng)了一代新人，如后來在現(xiàn)代主義中起到了重要作用的設計師格羅佩斯、米斯、柯布西耶等。

③在德國國內，工業(yè)同盟首創(chuàng)了工業(yè)設計的活躍局面，奠定了德國工業(yè)設計的發(fā)展基礎，確立了工業(yè)設計的基本理念，真正預示了設計藝術新時代的來臨。

④從世界意義上講，德國工業(yè)同盟影響了英國、瑞典、丹麥等許多國家在1911-1915年相繼成立了類似的組織，使工業(yè)設計在歐洲各地開展起來。

（5）科隆論戰(zhàn) 

1914年，在德國工業(yè)同盟舉辦的工業(yè)藝術和建筑展覽會上爆發(fā)了一場重大論戰(zhàn)。這也是現(xiàn)代主義設計藝術與傳統(tǒng)手工藝理論上的最后一次交鋒。爭論的雙方是極力強調生產的標準化，主張“一切活動都應朝著標準化老進行”的穆特休斯和認為藝術家本質是個人主義者，不可能用標準化來抑制他們的創(chuàng)造，若只考慮銷售就不會有優(yōu)良品質的制作的威爾德。事實證明，設計標準化和機械化生產方式是社會發(fā)展的必然結果。穆特休斯的觀點得到了大部分人的認可。這場論戰(zhàn)也為德國藝術設計的發(fā)展起到了積極的推動作用，德國工業(yè)同盟在實踐中實現(xiàn)了這一主張。

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